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原標題:他的山石:藝術品鑒定評價怎么辦？

隨著中國藝術品市場的繁榮，藝術品的鑒定、評價等長期以來沒有理順的結構性矛盾和問題開始集中出現。 雖然有相當大的市場規(guī)模，但可以看出認定標準和評價標準等與之對應的市場標準不足。 因此，積極借鑒和學習國外成熟的經驗和方法，建立符合中國藝術品市場優(yōu)勢、具有中國特色的藝術品鑒定和評價規(guī)范體系顯得非常重要和緊迫。 那么，在藝術品市場發(fā)展迅速的比較成熟的美國，藝術品鑒定與評價的基準體系是如何建立的呢？ 西方長期采用的藝術品鑒定評價體系比較有效嗎？

為推進中國藝術品鑒定與評價標準體系建設，論壇由中國文化傳媒集團國家文化市場調查判斷中心、中國藝術科學技術研究所、首都師范大學藝術市場研究所、北京中傳文化金融產業(yè)研究院等8家機構共同組成的中國藝術品鑒定與評價標準體系研究課題組宣布成立。 (本文為本報記者蔡萌根據錄音整理)

評價篇

美國藝術品鑒定評價概況

南希·哈里森

報價就是定義一個項目的價值。 如果需要對美術品進行評估，可以包括:

首先保險的話，有必要通過估算來知道美術品要花多少保險金。 二是以藝術品為鑒定對象時，需要判斷其價格，以判斷結果為參考標準。 三是藝術品被解決為遺物，由下一代繼承時，需要繳納遺產稅的數量必須根據評估值來決定。 第四是賠償藝術品的時候。 第五，夫妻離婚時，藝術品作為共同財產應該如何分配，還必須先判斷。 第六，將藝術品作為金融資產進行投資時，也必須判斷資產價值。 第七，藝術品用于展覽會時，展覽費用的多寡必須參考評價值決定。 第八個是購買藝術品的時候。 九是藝術品所有者需要資金的時候。 第十，轉賣藝術品時，需要鑒定人定價。

怎樣才能有資格成為鑒定人呢？ 需要學習特定的課程。 能否取得相關課程的學位，需要決定是否成為判斷師。 獲得鑒定人資格后，除評價外，還可以從事其他工作。 首先作為顧問。 如果有人需要購買藝術品，鑒定人可以作為顧問提供定價服務。 第二，鑒定人是中間人，可以在不同的展館和公司成為價格判斷者。 三是成為賣方和買方，但道德觀不可逾越。 鑒定人不能為了自己的藝術品進行判斷。 鑒定人作為管理者也可以管理美術品。 此外，在法律規(guī)定的情況下，例如收藏家去世或夫妻離婚時，鑒定人可以到最高法院擔任專家證人。

有些案件禁止鑒定人做。 第一，他不能成為煽動者。 鑒定人作為經紀人不應煽動他人，而應進行平等中立的評價。 第二，鑒定人也不是鑒定人。 鑒定包括作品的真?zhèn)?、出處等，鑒定人只根據鑒定師的標準來判斷價格，他對作品的真?zhèn)尾回撠煛?但是鑒定人為了判斷更準確的價格，必須了解和掌握作品的真?zhèn)?，否則無法判斷。 由于評價結果并不代表藝術品的正確價值，所以藝術品發(fā)生破損時，鑒定人往往會判斷為損失判斷者。

第三，評估師也不是金融規(guī)劃師。 藝術品的所有者不能完全聽從藝術品鑒定人的意見。 許多鑒定人來自藝術品拍賣領域，但作為鑒定人，他的本質與拍賣家無關。

不同的判斷師有不同的收款方法，既可以按時收費，也可以在一小時內收費。 服務費的多寡取決于評估師的等級和專業(yè)。 最重要的是，鑒定人的收費不應該按照美術品評價的比例來計算，在道德上是不允許的。

一點外部因素影響判斷結果。 首先是經濟環(huán)境，經濟的一些變化會影響物價。 第二個是市場價格。一個國家的不同地方可能有不同的市場行情，但地區(qū)的不同會改變同一藝術品的價格。 拍賣行情、媒體報道、藝術家的死亡等也可能影響藝術品的價格。 第三，大眾喜好的變化也會影響藝術品的價格。 非常重要和古老的藝術品不一定是最好的價格。 另外，美術品是否被妥善保管，偽造狀況等也會影響價格。

uspap——美國認證評估的“國家標準”

伊麗莎白·馮·哈布斯堡

紐約時報有一句很有名的話。 藝術品市場是最大的，沒有規(guī)則的市場。 事實上，藝術品市場已經到了不可缺少的規(guī)模。 為此，從1987年開始，美國國會特別委托藝術評價基金制定國家標準。 藝術評價基金不是簡單的基金，有80個不同的機構作為機構會員參加。

美國采用的藝術品認證評價標準為uspap，該標準包含五個副本。 第一個是關于術語的定義，這是標準化的基礎。 第二部分是前沿，第一是說明制定標準為什么要建立公眾信任。 第三個是規(guī)則。 uspap標準的第一個最重要的規(guī)則是文件的保存。 這就是保持完整的記錄，無論藝術品有什么問題，都可以追溯到可靠的原始文件。 第二條規(guī)則涉及競爭。 鑒定人的資格、知識面、經驗等，應當作為鑒定人的等級標準。 還有很多其他的規(guī)則。 第四部分說明這些規(guī)則，進一步明確前面規(guī)則中使用的用語、規(guī)則的表達。 最后一部分涉及標準的采用場面。 如果鑒定人沒有參加國家標準的考試，不遵守這個標準，政府、國稅局有權拒絕這個報告。

鑒定人的工作，第一步不是直接判斷一部作品，也不一定值得看這部作品。 鑒定人接受委托時，首先要做的工作是查閱這幅畫的記錄，看看它的原價和相關作品的價格。 例如一幅畫通過身體判斷，現在已經有的記錄大概是35萬美元，但調查相關的記述，類似的作品有100萬美元以上的記錄。 顯然這部作品被嚴重低估了，所以這值得重新判斷。

判斷藝術品首先需要清晰的識別系統(tǒng)。 鑒定人必須對判斷的作品充分了解，從哪里來，有什么樣的記錄，以及深入了解。 這需要鑒定人具備相當專業(yè)的基礎知識。

判斷也并不是預估一次就可以了。 一件藝術品至少每年判斷一次。 每年藝術品的價格各不相同，所以理想的狀態(tài)是半年判斷一次，這樣就能充分理解這件藝術品目前的市場價格。 鑒定人需要了解相關作品的價格波動情況，以及該類別作品的上漲率和貶值率，并據此進行初步估算。

另一個非常重要的問題是產權，產權必須明確。 產權不清晰會面臨許多挑戰(zhàn)和麻煩，但萬一藝術品產權不清晰，鑒定人可能承擔連帶責任。

風險篇

日本印象派收藏泡沫看藝術品投資風險

南?！す锷?/p>

日本人在20世紀80年代開始收藏印象派和風景畫，很快成為了該行業(yè)最大的玩家。 但是，那個時候，他們不能了解一點專業(yè)的信息，所以他們以太高的價格購買了藝術品。 美術品是長時間的投資品，如果沒有意識到這一點，就已經面臨風險了。

從1987年到1992年，日本收藏家在印象派市場制造了“泡沫”。 1992年左右，日本印象派的收藏達到了高峰。 1999年，日本作家寫了《失敗的藝術經濟》一書。 其中，當時市場上說總價值95億美元的作品儲藏在銀行金庫里，但這些金庫的作品有70%沒有收藏者的記錄。 之后，鑒定人對此進行了研究，發(fā)現這些作品的實際價格在購買價格的20%左右，大多數作品是贗品和低質量的作品。

當時，多家日本收藏家通過銀行貸款購買藝術品，一旦泡沫經濟崩潰，銀行也遭受巨大損失，哪些藝術品被低價賣給了銀行？

當時，日本收藏家在收藏藝術品的過程中有很多著作權問題。 1987年日產保險公司在倫敦佳士得拍了梵高的作品，之后專家懷疑這幅畫不是真的出自梵高之手。 15年后，專家得出結論說這是梵高的畫。 但是，15年的辛苦造成的損失是可以預料的。 值得注意的是，佳士得拍賣手冊中有消息稱，如同1936年至1946年的作品一樣，收藏家必須及時意識到潛在的風險，并在購買前調查作品的所有權。

辨別真?zhèn)我彩侵匾谋茈U因素。 杰克遜·波洛克是一位很有名的藝術家，英國基金經理在2007年花了1700萬美元買了他的畫，但當時并沒有委托專家鑒定。 目前，這幅畫卷入了knoedler畫廊的造假案中，美國聯邦調查局正在調查這幅畫的真?zhèn)巍?/p>

收藏家不承擔風險的最佳方法是加強與判斷專家的聯系。 專家了解藝術作品的市場新聞，提供相關新聞，推薦預期收益高的藝術品，與這些藝術品的質量進行比較提供判斷報告，鑒定藝術品的真?zhèn)?、所有權，提供合理的價格，代表收藏家進行談判，完成交易

藝術品買賣與利益沖突

伊麗莎白·馮·哈布斯堡

成為一個資產類別，意味著藝術品的交易和資產規(guī)模達到了相當程度，在金融分類中成為了自己的類別。

投資藝術品需要對藝術品的來源、現狀、質量、真?zhèn)蔚人囆g品有比較全面的了解。 只有全面了解了，才能動手。 否則，可能會遭受損失。 藝術品的價格應該是透明的，買賣雙方必須是公開的，達到比較公平的價格。 投資藝術品必須了解作品的重要性，要了解其作者、標題、原始來源、文件、現狀，最好能夠獲得文物保護專家或藝術品鑒定專家的鑒定證書。

真?zhèn)未_實是個重要的問題。 因為藝術品市場有很多仿制品流入。 有俄羅斯珠寶商。 他的收藏有80%是假的。

在買賣過程中，投資者需要全面了解作品的買賣歷史。 另外，還會考慮什么時候購買、在哪里購買、如何購買、使用什么樣的交易平臺等問題。 不同類別的產品在交易空之間根據交易方法的不同成功率也不同。

藝術品交易會給投資者帶來很多事故。 有人想抵押某部作品1億美元，但他認為這部作品至少值得1億美元，最終拿到顧問企業(yè)手中，鑒定人完成評估后價值2.5萬美元。 但這就是藝術品交易的魅力，可以高得驚人，也可以低得驚人。 所以，機遇與風險并存。

熱點篇

判斷與鑒定是整個藝術品產業(yè)鏈中非常重要的兩個環(huán)節(jié)。 美國有評估師協會，有評估師協會嗎？

在美國，大部分藝術家都有解釋作品真?zhèn)蔚呢攬F，但沒有專業(yè)的評估師協會。 事實上，有三個渠道可以進行美術品的鑒定。 其中之一就是像安迪·沃霍爾基金會專門鑒別安迪·沃霍爾作品真?zhèn)文菢拥乃囆g家基金會。 其二是研究所，不同門類的藝術品有這個門類的研究所。 三是專家，有人一生都在研究藝術家，或者說在研究這位藝術家的作品方面特別權威。 藝術品需要進行鑒定的，可以請求評估師協會的指導。 協會會根據你的情況，通知你通過哪個渠道進行鑒定最權威。

在美國，藝術品的確切權利是以什么方法、領域協會、法律的形式呢？

這個問題很重要，又多又雜。 古代的作品來自不同的國家，所以產權不容易弄清楚。 近代作品的產權比較清晰，比較容易。 事實上，很多時候你不能完全保證，所以大部分鑒定人都會和顧客簽訂免責條款。 不管作品是不是你的，只有作品本身。 如果發(fā)生了問題該怎么辦？ 美國有一種擔保保險。 如果作品是你的話，沒問題。 如果不是你的，需要賠償的時候保險企業(yè)會賠償，所以解決的辦法是以保險企業(yè)為中間人的風險管理。 但是，這對保險企業(yè)來說也是非常困難的。 目前，美國只有一家保險公司。 他們非常謹慎，除非保險費付得很高，否則他們不想做常規(guī)作品。 所以可以使用保險的方法，但是至今為止通行的方法還沒有被宣傳。

在具體的工作過程中，鑒定和評價是分開的嗎？

歐美的方法在領域實踐中被認為是鑒定和評價相同的語言，但在操作過程中可以分開處理。 例如，向博物館捐贈作品是報價，但捐贈行為涉及鑒定這部作品的真?zhèn)?、價值等，與價格無關。 不是捐了000萬美元，是捐了畫。 在這種情況下，評估和估價會有分歧。

中國收藏家再現了過去日本文化財產收藏的狂熱狀態(tài)嗎？ 你怎么看得上國民現在的這種行為？

從現在的情況來看，中國人比過去的日本人更為謹慎。 然后中國買家在國際上購買藝術品，而不像上個世紀的日本人那樣集中購買印象派和任何種類的東西。 中國人會購買西方經典、現代、探索性的作品，分散投資風險，不把雞蛋放進籃子里，不會因為某個品種突然大跌而陷入恐慌。 所以中國收藏家應該比較謹慎，不會重蹈日本收藏家的覆轍。

眾所周知，大連萬達花了上億元買下了畢加索的畫。 根據紐約蘇富比的規(guī)定，如果兩名專家鑒定這幅畫是偽作，蘇富比能退錢嗎？ 這兩位專家該怎么指定呢？

蘇富比確實有規(guī)定，兩位權威專家只要說明作品有問題就可以退錢。 但是，任何權威專家，這都需要法律上的認定。 只要承認這兩個人確實是這方面的權威專家，就不存在上述問題。 這個決定不是法律決定，而是聲譽決定。 蘇富比在這種情況下進行賠償是出于企業(yè)快速發(fā)展戰(zhàn)術的考慮，而不是按照法庭的判決進行賠償。