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原題:禮貌微談筆墨

古代文人朝夕筆墨不離，不像現(xiàn)代人手頭一樣離不開(kāi)手機(jī)和電腦。 古人寫(xiě)字、畫(huà)畫(huà)，都需要筆墨，好的筆墨很難得到，自然遇到了就存一點(diǎn)。 隨著筆墨制作技術(shù)越來(lái)越精良，其本身也成為藝術(shù)品，為人們所迷戀和珍藏。 上海有這樣的筆墨博物館，專門(mén)介紹展示筆墨的制作技術(shù)。

上海筆墨博物館位于福州路上，是一扇大門(mén)的臉，淺藍(lán)色的門(mén)明顯區(qū)別于旁邊的店。 進(jìn)入二樓，100平方米的房間里，展示了筆墨的制作工藝和部分筆墨精品，強(qiáng)調(diào)海派筆墨的制作藝術(shù)，有點(diǎn)面，足以勝任“小而巧”四個(gè)字。

從入門(mén)伊始，就展出了油煙、工業(yè)色素炭黑、牛皮橡膠、鹿橡膠等制作油墨的主要原料。 接觸過(guò)墨塊的人都知道，加工粗墨會(huì)有很濃的臭味，但制作精良的墨會(huì)有很濃的色香味。 這是因?yàn)橛行┲谱髡咴谀脑现刑砑喻晗恪⑻聪?、丁香等香料，再添加金箔、珍珠、玉屑，提高墨塊的光澤和厚重感。

明清兩代是古代制墨的全盛時(shí)期，形成了歙縣、休寧、婺源三個(gè)不同地域的特色，出現(xiàn)了羅小華等制墨名家。 在這些名家的努力下，制作墨水的技術(shù)集中在墨水的形狀和裝飾上，墨水塊的形狀千變?nèi)f化，文飾也越來(lái)越美。 這使墨塊從單一的書(shū)畫(huà)用具一躍成為工藝美術(shù)品。

展示油墨制造工藝的演變和海派惠油墨，是該筆墨博物館的特色。 鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，在經(jīng)濟(jì)、文化等因素的帶動(dòng)下，安徽徽州的“徽墨”手工業(yè)大規(guī)模向上海遷移，制墨藝人與海派書(shū)畫(huà)家交匯，相互影響，形成了獨(dú)特的“海派徽墨”。 特別是在墨型雕刻藝術(shù)中，運(yùn)用“平底淺浮雕”的表現(xiàn)方法，呈現(xiàn)出具有獨(dú)特風(fēng)味的中國(guó)畫(huà)筆調(diào)和墨韻。

當(dāng)時(shí)的墨工可能不認(rèn)為很少的墨塊也可以作為國(guó)禮贈(zèng)送外國(guó)朋友。 展柜上有20世紀(jì)80年代外交部給上海墨廠的感謝信，據(jù)說(shuō)上海墨廠制作的高級(jí)禮品墨多次作為國(guó)禮寄給外國(guó)朋友，受到好評(píng)。 信中還特別提到了贈(zèng)送給日本朋友的“雨中嵐山”的墨。 這份禮物的墨是以日本京都嵐山公園“周總理詩(shī)碑”為主題的素材，“五錠通景”的設(shè)計(jì)，墨面是廖承志寫(xiě)的周恩來(lái)總理早年創(chuàng)作的“雨中嵐山”的詩(shī)，墨背刻的是唐云創(chuàng)作的水墨“雨中嵐山詩(shī)情圖”。 外交部評(píng)價(jià)該國(guó)禮品墨水“畫(huà)面典雅、材料高質(zhì)量、制作精細(xì)、裝飾考究，被譽(yù)為墨水中的頂級(jí)精品”。

毛筆一排陳列柜的布局與墨水陳列柜相同，在介紹毛筆制作技術(shù)時(shí)突出了上海的特色。 非常獨(dú)特的是，在毛筆展柜中，展示了林散之、潘天壽、李可染等書(shū)畫(huà)大家采用的毛筆，給一管樸素?zé)o華的毛筆，頓時(shí)增添了無(wú)限的韻味和遐想。 記者觀察到展柜里還展示了魯迅紀(jì)念館提供的魯迅先生用的毛筆“不換錢(qián)”，魯迅先生說(shuō):“我只有一支筆，名字叫“不換錢(qián)”……我從小就習(xí)慣了?！?魯迅先生的作品是八百多萬(wàn)的文案，都是用毛筆寫(xiě)的。 那一年，老師穿著長(zhǎng)衫、拿著毛筆、浸著濃墨重彩，是對(duì)筆下千年前流傳下來(lái)的國(guó)民性的深刻批判和反思，強(qiáng)烈的反差，增加了文化的厚重性。

離開(kāi)上海筆墨博物館不遠(yuǎn)，就是周虎臣的筆莊。 記者有時(shí)也閑逛，偶爾扭扭筆，攤開(kāi)紙揮舞。 寄身寫(xiě)作不是為了出名，只是為了表達(dá)對(duì)以前流傳下來(lái)的文明的敬意。