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  2月20日，灼爍日?qǐng)?bào)《收集文藝》版刊發(fā)趙麗瑾教授的文章《讀者變?yōu)橛脩?，別掉進(jìn)算法的“陷阱”》，對(duì)收集“用戶”特別是收集文藝“用戶”的足色定位、代價(jià)尋求進(jìn)行了深入闡釋。在此基礎(chǔ)上，我想就這個(gè)話題發(fā)表一點(diǎn)看法。

  記得是在1995年，比爾·蓋茨到場(chǎng)好國(guó)著名主持人大衛(wèi)·萊特曼的脫口秀節(jié)目，其間提出互聯(lián)網(wǎng)意味著海量信息的迸發(fā)，“它是一種全新的工具”。萊特曼問(wèn)，據(jù)說(shuō)前不久收集手藝取得龐大突破，人們終究可以在網(wǎng)上收聽(tīng)棒球比賽了——可那不就是收音機(jī)嗎!蓋茨笑答，兩者有很大區(qū)別，網(wǎng)上的球賽節(jié)目可被重復(fù)收聽(tīng)。因而萊特曼理所當(dāng)然地追問(wèn)：“所以互聯(lián)網(wǎng)是灌音機(jī)嗎?”

  今天，我們能夠隨意馬虎枚舉互聯(lián)網(wǎng)如何深入而明顯地改變了人類的臨盆和生涯。當(dāng)年“萊特曼之問(wèn)”顯得多么機(jī)智，目前聽(tīng)上去就顯得多么自做伶俐。我們對(duì)此心有戚戚焉，若非身臨其境，誰(shuí)能想象出今日收集世界的情狀呢?即使在26年前，蓋茨就已鼓吹互聯(lián)網(wǎng)的好妙前景，但他還出有什么底氣傳布鼓吹，取互聯(lián)網(wǎng)的其他用途相比，收聽(tīng)球賽的功能微小得何足道哉。他相信互聯(lián)網(wǎng)將極大地改變世界，但其中詳細(xì)包露何其雄厚的情勢(shì)，則一時(shí)難以言喻;即便說(shuō)出一二，也未必能比收聽(tīng)球賽的例子更為民眾所了解。恰是因?yàn)槭占淖兩睦锩驳娜镄?、根本性，它才尤其難以想象：當(dāng)你試圖勾勒它的團(tuán)體輪廓，人們會(huì)覺(jué)得這只是宏大的科幻，而當(dāng)詳細(xì)到它的某種運(yùn)用時(shí)，人們又覺(jué)得這只是用一蒔花哨手段實(shí)現(xiàn)一項(xiàng)舊功能。當(dāng)紙媒、廣播、電視節(jié)目受到去自新媒體、收集直播、短視頻的應(yīng)戰(zhàn)時(shí)，后者固然實(shí)現(xiàn)了前者的功能，但在此之上附加的新特點(diǎn)——即時(shí)性、互動(dòng)性、精準(zhǔn)定位，特別是巨量取易于獲取，就足以使得傳統(tǒng)的文藝載體里臨全新的應(yīng)戰(zhàn)。

  收集文藝的“用戶”應(yīng)用收集參取文藝實(shí)踐，既可所以創(chuàng)做者，也能夠是受眾

  當(dāng)前，文藝做品的“臨盆—接受”方式，即我們做為創(chuàng)做者及受眾(讀者、聽(tīng)眾、不雅眾)的露義，發(fā)生了宏大變革。依托收集，創(chuàng)做者取受眾的身份、功能變得流動(dòng)不定，論者們注重到傳統(tǒng)的“能動(dòng)者—受動(dòng)者”“臨盆者—消耗者”的圖式變得不再實(shí)用，故而提出以“用戶”一詞取而代之。

  “用戶”，意指盤算機(jī)或互聯(lián)網(wǎng)的運(yùn)用者。在分析收集文藝的語(yǔ)境中，他是應(yīng)用收集參取文藝實(shí)踐的人，既可所以創(chuàng)做者，也能夠是受眾。這一概念移入文藝評(píng)述或初于世紀(jì)之交西方教界對(duì)于20世紀(jì)80年月起“超文本文教”“互動(dòng)性數(shù)字文教”實(shí)踐的分析。在這些收集文藝的前身中，做品的終究構(gòu)成，同時(shí)依好于設(shè)計(jì)者自上而下的指令設(shè)計(jì)取“用戶”自下而上的信息輸入?！坝脩簟扁掖俗稣呷∽x者，關(guān)于做者的創(chuàng)做義務(wù)取讀者的鑒賞義務(wù)的典范論題隨之轉(zhuǎn)為“什么是好的、及格的用戶”的問(wèn)題。

  在探討這個(gè)問(wèn)題之前，有必要將“用戶”的概念放回收集文藝的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中梳理一番。

  同樣是1994年，被良多人視為中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)“元年”。自那時(shí)起，中國(guó)的互聯(lián)網(wǎng)里向社會(huì)全里開放接入辦事。收集文藝創(chuàng)做取傳布隨即睜開：1995年，第一份中文收集詩(shī)刊創(chuàng)坐;1998年，中國(guó)大陸第一批公認(rèn)的收集小說(shuō)做品問(wèn)世;2000年，中國(guó)大陸出現(xiàn)Flash網(wǎng)頁(yè)動(dòng)畫做品;2001年，收集歌直首次風(fēng)行全國(guó)。時(shí)至今日，收集文藝早已深入人們的文化生涯，乃至在更深遠(yuǎn)的意義上搶占著人們的精神空間。從電子公告板、論壇、博客，到社交收集、公眾號(hào)、收集直播，收集文藝載體幾經(jīng)換代;文章、圖片、動(dòng)畫、錄像、游戲等，各式收集文藝做品以巨量臨盆傳布，又做為素材進(jìn)入再創(chuàng)做。

  其中最直不雅也是最緊張的變化并非創(chuàng)做門檻的降低，而是做品取意見(jiàn)的傳布變得極其便利、遍及、敏捷;加之搜刮引擎的運(yùn)用，收集上得以出現(xiàn)巨量的做品取意見(jiàn)，對(duì)做品的反應(yīng)取再創(chuàng)做變得即時(shí)，信息取群體按類別會(huì)聚。到了本世紀(jì)的第一個(gè)十年，隨同數(shù)據(jù)抓取手藝的進(jìn)步和社交收集的開展，互聯(lián)網(wǎng)正式步入大數(shù)據(jù)時(shí)代，這也是收集的大資源時(shí)代。

  互聯(lián)網(wǎng)資源的刪殖必要流量持續(xù)刪進(jìn)，必要更多“用戶”涌入收集，同時(shí)必要維持充足的“用戶”黏度。因而收集文藝臨盆的流量化、資源化，或是使得收集文藝的“創(chuàng)做—接受”干系趨于固定，即構(gòu)成一個(gè)愈加稀缺、不治、高質(zhì)量的創(chuàng)做者群體，以此吸引受眾;或是進(jìn)一步抽空文藝創(chuàng)做的頭腦性、藝術(shù)性，使之變得更為短促和同質(zhì)化，簡(jiǎn)單復(fù)制，挑動(dòng)受眾感官，旋即埋出于信息汪洋，人們總能從中瞥到基本陳舊見(jiàn)解、味同嚼蠟，但多少伴有一點(diǎn)刺激的工具。

  這兩種途徑并不對(duì)坐。事實(shí)上，商業(yè)成生的收集平臺(tái)往往兼具上述兩者：頭部“用戶”，也就是“網(wǎng)紅”“頂流”，是具有凸起才能取特色氣概的創(chuàng)做者;非頭部“用戶”包括數(shù)目巨大的創(chuàng)做者，做品缺乏吸引力，或是跟風(fēng)逐流蹭熱度的簡(jiǎn)單粗糙的仿制，或是掉以輕心的偶爾創(chuàng)做，總的去說(shuō)，他們的趣味被平臺(tái)算法精準(zhǔn)定位。

  加強(qiáng)法律法規(guī)的束縛庖代價(jià)理念的引導(dǎo)，讓“用戶”通過(guò)賞識(shí)收集文藝做品獲取審好體驗(yàn)和共同體經(jīng)驗(yàn)

  什么是好的、及格的“用戶”?這取決于“用戶”的露義。當(dāng)人們嘗試援用20世紀(jì)80年月西方的超文本文教實(shí)行取世紀(jì)之交的實(shí)際總結(jié)，分析中國(guó)收集文藝的“用戶”問(wèn)題時(shí)，其間的時(shí)代差異、發(fā)域差異不容無(wú)視。超文本文教實(shí)行早于西方互聯(lián)網(wǎng)的提高，只管在某種意義上，后者繼承了前者的互動(dòng)性，但接入收集并不是“用戶”取超文本互動(dòng)的必要條件。這些初期實(shí)行極具前衛(wèi)性，將“用戶”做為對(duì)抗既定指令設(shè)計(jì)的能動(dòng)一極，在比來(lái)的商業(yè)性電子游戲中取得了勝利。有論者指出，這類“元游戲”手法已展示出比“間離化”更強(qiáng)力的“沖破第四堵墻”的敘事可能性。

  不中，這些實(shí)行取實(shí)際的收集文藝臨盆相去甚遠(yuǎn)，在前者中，實(shí)行對(duì)“用戶”的期望是高度精英化的，進(jìn)展“用戶”在完成文本的過(guò)程中充分調(diào)動(dòng)、融合創(chuàng)制力和深思力;但在實(shí)際的收集文藝臨盆中，“用戶”里對(duì)的不是為實(shí)現(xiàn)精英化的審好活動(dòng)而設(shè)的互動(dòng)性文本，而是資源主導(dǎo)的平臺(tái)、旨在引流變現(xiàn)的算法。當(dāng)我們以此談?wù)撌占乃嚨摹坝脩簟备拍顣r(shí)，“用戶”被高度去主體化。能夠持續(xù)帶動(dòng)流量刪進(jìn)取資源刪殖的“用戶”就是“好”用戶。在審好理想取經(jīng)濟(jì)現(xiàn)實(shí)之間，“用戶”陷入為難的境地。

  是以，彰顯收集文藝“用戶”的新內(nèi)涵，必要訴諸審好取市場(chǎng)當(dāng)中的空間。好的收集文藝“用戶”，必要向內(nèi)用力，涵養(yǎng)良好的小我道德修養(yǎng)、知識(shí)素養(yǎng)和媒介素養(yǎng)，同時(shí)也要有內(nèi)部的強(qiáng)盛收持，擁有清朗、康健的互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)，也即國(guó)家文化管理取收集空間管理為“用戶”提供良好的機(jī)制保障，其目標(biāo)是構(gòu)建收集空間的共同體。通過(guò)法律法規(guī)的束縛庖代價(jià)理念的引導(dǎo)，實(shí)現(xiàn)“內(nèi)中兼修”，使得互聯(lián)網(wǎng)資源取“用戶”之間的力量不伸衡獲得有用調(diào)節(jié)，“用戶”可以愈加自由地對(duì)待收集文藝，并從中獲得審好體驗(yàn)取共同體經(jīng)驗(yàn)，營(yíng)制共同的收集文藝家園。(王曦)