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打破了故事的魔法很遺憾細(xì)節(jié)很草率

讓驚悚片回到故事軌道上，幾乎成了奢侈的想法。 多年來(lái)，大多數(shù)驚悚片劇情幼稚，場(chǎng)面簡(jiǎn)陋，投資可憐，基本上都是用驚人的鏡頭和聲音嚇唬人，一點(diǎn)也不談智商和營(yíng)養(yǎng)。 《咒語(yǔ)》的出現(xiàn)終于打破了這個(gè)魔咒，讓國(guó)產(chǎn)驚悚片在敘事和價(jià)值觀上看到了些許的進(jìn)化。

與趙小川上面的驚險(xiǎn)片《枕邊有臉》相比，《咒語(yǔ)》的方法和質(zhì)量幾乎像路人一樣。 謊言的效果大幅減少，故事場(chǎng)景從命題空之間解放出來(lái)，陣容和制作也全面升級(jí)。 最可喜的是，電影將心理驚悚構(gòu)筑成家庭感情的突變，用類似家庭輪盤賭的方法更能提煉和觀看故事。 除去故事的驚險(xiǎn)元素，哪怕只是拿來(lái)，《咒語(yǔ)》也能演繹出完美的家庭倫理故事。

《咒語(yǔ)》電視劇以情感專家的第二任妻子被害開始，神秘人物的恐嚇和虛假云云密布，層出不窮，死亡在即。

在懸念中，“咒語(yǔ)”鋪得很足。 情感專家及其孩子、神秘人物、保姆夏天的幾個(gè)人等似乎有行兇嫌疑，似乎有被害的可能性。 我們希望下一秒就死，但死的可能不是你推測(cè)的。 電影里出現(xiàn)的海洋館、儲(chǔ)物室、地鐵、地下通道、地下車庫(kù)、化妝間、滑雪場(chǎng)、纜車上到處都是殺人機(jī)，到處都嚇著你，而且不知道哪個(gè)會(huì)成為下一個(gè)兇案現(xiàn)場(chǎng)。

可喜的是，《咒語(yǔ)》在國(guó)產(chǎn)驚悚片中展現(xiàn)了對(duì)幾個(gè)價(jià)值觀的反思。 電影中戴立忍飾演的感情專家專注于個(gè)人名利，他的自私和虛榮逼得妻子走投無(wú)路，使孩子在亡母的陰影中畸形成長(zhǎng)。 可笑的是，成名的感情專家連自己家人的感情問(wèn)題都處理不了。 很明顯，感情專家對(duì)自己家庭的感情危機(jī)沒(méi)有任何幫助。 因?yàn)樗魂P(guān)心感情專家這樣財(cái)源滾滾的外包裝，而不是處理家庭感情問(wèn)題的技能。 在名利面前，感情專家也可以毫無(wú)節(jié)操地向妻子下跪。 只要不離婚，只要能維持這個(gè)家庭表面的完美，她做什么都行。 你可以找其他男人。 一個(gè)男人被扭曲到這種地步，既是慈悲的魔障，也是時(shí)代的悲傷和驚悚。

《咒語(yǔ)》在驚悚片中以進(jìn)化為目標(biāo)，但無(wú)法擺脫國(guó)產(chǎn)驚悚片缺乏創(chuàng)作力的整體格局。 電影的驚險(xiǎn)元素首先依靠假發(fā)這個(gè)媒介來(lái)實(shí)現(xiàn)。 這一點(diǎn)和剛下線的“枕邊有臉”的口罩一樣。 在故事中，導(dǎo)演對(duì)感情專家一家的解決比較充實(shí)，但對(duì)阿泰斯特飾演的神秘人物是解決草根，從來(lái)沒(méi)有被賦予過(guò)。 王小山飾演的警察只是為了推進(jìn)這個(gè)家庭的集體回憶而存在的，沒(méi)有調(diào)查過(guò)智商，也沒(méi)有為驚悚因素做出貢獻(xiàn)。 最重要的是，電影最后的負(fù)擔(dān)太容易顫抖了。 一句話的劇情足以把導(dǎo)演精心建造的香檳酒塔打碎，讓大部分觀眾不想進(jìn)入電影院。